HET MUSEUM ALS NETWERK

Onze ambitie als museum beperkt zich niet noodzakelijk tot haar eigen muren, maar juist ook sterk daarbuiten. Naast het tentoonstellings-, educatie- en collectiebeleid als onderdeel van het museum, zijn er mogelijkheden die zich buiten de architectuur van het museum afspelen en samen met verwante instellingen, initiatieven of individuele personen met beide handen worden aangegrepen.

Het netwerk dat gezamenlijk ontstaat ontwikkelt, afhankelijk van elkaar, vaak langdurige programma’s die een mogelijkheid bieden de relatie tussen de wereld om ons heen en hedendaagse kunst te begrijpen, te onderzoeken en ter discussie te stellen.

Kijk voor meer informatie over deze samenwerkingen hier: netwerken, blogs, externe activiteiten en your-space.

Top performers are made not born

made is ontwikkeld voor talentvolle professionals op sleutelposities in bedrijven en (kennis)organisaties in de regio Eindhoven. In een omgeving van kunst, muziek en design ontmoeten zij elkaar zes keer per jaar. Samen vormen zij een divers netwerk, een ‘community of inspiration and talent’.

made (music art design experiences) is een initiatief van het Muziekcentrum Frits Philips en het Van Abbemuseum, twee grote culturele instellingen die hun krachten bundelen.

made is opgericht om enerzijds professionals uit bedrijven en organisaties de kans te geven zich verder te ontwikkelen in een inspirerende omgeving. En anderzijds om jonge getalenteerde musici en kunstenaars te ondersteunen op hun weg naar de top.

Op www.madefortalent.nl staat wat het made membership voor bedrijven inhoudt en waarom het zeer de moeite waard is deel te nemen.

made wordt mede mogelijk gemaakt door:

Brian Holmes publicatie

Escape the Overcode: Activist Art in the Control Society bevat een selectie van teksten en essays van de schrijver Brian Holmes die de mogelijkheden benutten van ‘geopolitiek’ en ‘geopoëzie’. Holmes is een van de meest essentiële hedendaagse schrijvers en filosofen waarvan nieuwe inzichten in huidige sociale en politieke ontwikkelingen, vooral ook door de relatie te leggen met artistieke processen, een nieuw begrip ‘geokritiek’ te introduceren . De voorbeelden die hij noemt strekken uit van Latijns Amerika, Europa en Azië. Hij signaleert vooral netwerken, kunstwerken, films, instituten en activistische bewegingen om te kijken hoe toekomstige en progressieve strategieën kunnen worden ingezet. Alle teksten zijn eerder verschenen in de loop van zijn langdurige onderzoeksproject Continental Drift.

Escape the Overcode: Activist Art in the Control Society is geproduceerd door het Van Abbemuseum in samenwerking met WHW, Zagreb, als de tweede publicatie in de Van Abbemuseum Public Research (VAMPR) serie. Deze serie stelt zich tot doel nieuw verworven kennis rond de politieke mogelijkheden van kunst en haar instituten in het publieke domein te brengen. Het museum werkt daarmee samen met schrijvers, curatoren, activisten en andere culturele organisaties die een zelfde ambitie delen om de sociale rol van kunst en haar potentieel de wereld anders voor te stellen uit te dragen. Deze uitgaven zijn bedoeld als inspiratiebron voor de toekomst en als registratie van individuele reacties in het veld van de kunst.

Q&A Play Van Abbe - deel 2

• Why does the museum copy an artwork? Is that allowed?

• What is the relationship between the BankGiroLoterij and the Van Abbemuseum?

• Why would a museum choose to work with a lottery?

• Why does the museum show museum models? Isn’t that a bit boring?

• Why does the museum have white walls anyway?

• Why did the museum choose to show the work of such an unknown artist as Andrzej Wróblewski? Do you want to create a kind of hype around him in the Netherlands, putting him on the same level as a painter like Van Gogh?

• Are artists and designers two different things?

• Do you think artists have some sort of prophetic vision of the future? How can this be shown through an artwork?

• In an interview Charles made a mistake about the Kandinsky in the Rudi Fuchs exhibition, which was a Bart van Leeck…

• The title, Play Van Abbe: what is so playful about the VAM? Is enjoyment what the museum’s work is actually about?

• Where can someone buy the new book by Brian Holmes?

• What does the Van Abbemuseum think about white walls?

• Why are you encouraging us to think about examples of museums from the past?

• Didn’t Charles simplify art in the interview we played via this web channel in Part 1? Do you really think that this kind of simplification will encourage an intelligent approach to the museum experience?

• As an artist, would there be a possibility where we could meet each other and I could introduce my work?

• Do you think the art world is separate from the commercial world?

• What do you think about a live speaker in an exhibition?

• Do you personally like the idea that the Van Abbemuseum is a civic institution – a gemeentemuseum?

• Could a gemeentemuseum work without external funds?

Stel een vraag:

Q&A Play Van Abbe - deel 1

• Change Over periods?
• When do the Change Over periods take place?
• Why the title Play Van Abbe?
• Why the title Play Van Abbe? (take 2)
• Why these questions about Play Van Abbe now? Why not 10 years ago in the 20th century?
• If there's no role, would you close the doors?
• Does the museum become a children's playground too?
• What do you think of the exhibition of the former director Rudi Fuchs?
• What happened in 1989?
• Do YOU understand all the artists?
• Why do artists make video and other stuff?
• Why do you have texts on the wall? Why did you invite Nedko Solakov?
• Why do you show work of Dan Flavin in combination with a series of portraits?
• What could art mean for technology?
• What is the meaning of art?
• What is fun about the Van Abbemuseum?
• Why is it so difficult?
• Nawoord Q&A Play Van Abbe - Charles Esche